《愫剪大运河》局部  记者 徐军 摄

    人物档案：吴善增，75岁，浦江剪纸传承人之一

    背景资料：清代地方戏曲在浦江形成了独具地方特色的浦江乱弹，戏曲人物作为剪纸题材成为一种尝试和追求。浦江戏曲人物剪纸风格秀丽，装饰性强，极具想象力；题材以花鸟、动物和戏剧人物居多，强调画面的完整性，内容多为人们喜闻乐见的婺剧故事和民间传说。浦江戏曲剪纸艺术造型独特，手法多样，阴剪阳镂兼施，既折叠又衬色，匠心独运。成为中国剪纸主要流派。2005年，浦江戏曲剪纸被浙江省人民政府公布为首批非物质文化遗产代表作。

    随着剪刀“咔嚓咔嚓”的声音，纸末纷纷掉落，不一会儿，原本一张普通的纸，转眼间在吴善增老人手中变成了一件精美的工艺品。吴善增是浦江剪纸的传承人，也是浙江省剪纸传承人。

    铺开15米剪纸长卷《愫剪大运河》，剪纸大师吴善增介绍，这是他和另一位剪纸艺人合作完成的，耗时两年。近些年来，他在做好浦江剪纸传承工作的同时，主要创作了三部大型剪纸作品，除了《愫剪大运河》外，还有《清明上河图》和《百部戏曲》，每部剪纸作品都有10多米长。他说：“剪纸艺术是我国最著名的民间艺术品类之一，历史悠久，流传地域广泛。但剪纸艺术要发扬光大，就必须注入新生活，注入新内容。”

吴善增对浦江剪纸艺术的不懈追求，最早缘自于他的母亲。吴善增的母亲徐青女士自幼学剪纸入迷，出嫁时不过问嫁妆多少，宁将自己心爱的百幅剪纸精品随自己带走，作为最重要的嫁妆，一时在当地传为佳话。

    据介绍，浦江剪纸历史悠久，世代相沿，最早起源于民间传统祭祀用品。据明代《浦江志略》、清代乾隆、光绪《浦江县志》和民国的《浦江县志》记载，浦江剪纸始于唐，其后流风遗俗不断，明清时已在农村广泛流传并延及民国。浦江文学家宋濂在明洪武庚戌年（1730）写的《哀王御史》诗中有“剪纸难招御史魂”之句，可见元明之际乡间已有剪纸招魂的风俗。

    不过，浦江剪纸在清末民初的流行已发生了一些变化，这同当地风俗有密切关系。当时，浦江女子出嫁，剪纸作为嫁妆中最珍贵的一部分礼品带到男家去，夫家则以新媳妇有丰富而精美的剪纸而自豪。同时，在嫁妆礼品上都要覆盖上“龙凤呈祥”、“早生贵子”之类的剪纸，俗称“利市”。由于这种风俗，促成了浦江女子从小就接受剪纸艺术的传教和训练，出嫁前要制作大量的剪纸，内容丰富，品种繁多，有窗花、礼花、灯花、功德花等，由此产生了许多精美的民间剪纸作品，如“龙凤呈祥”、“并蒂莲荷”、“鸳鸯荷花”、“莲生贵子”、“麒麟送子”等。

    吴善增说，剪纸寄托着人们的理想和愿望，对美好生活的向往与追求。以特有的艺术语言，通过剪纸这一艺术形式，用谐音和象征的手法表现出来，以物寄情，生活与艺术合一。

民间传统文化艺术传承不易，这是记者在这次非物质文化遗产采访中感受较深的，主要是经济支撑不易。然而，吴善增老人在这方面却很有心得。

    吴善增现大多数时间都在杭州市区。他说，杭州市区的房子是上世纪90年代初买的，花了10多万元。不过，钱都是靠剪纸剪出来的。就在今年义乌的文博会上，他的剪纸还卖了1000多元钱。

    据了解，吴善增是立轴剪纸的创始人之一，现为中国剪纸艺术委员会理事，浙江省剪纸学会副会长，浦江剪纸学会会长，有500多幅作品先后被《人民日报》等50多家中央、省、市级报刊采用，剪纸作品在国内也屡获大奖，并选送到美国、日本等国家和地区展出，中央电视台曾为他拍摄了专题片。

    吴善增的剪纸作品贴近市场，将传统与现代结合在一起，选取一些通俗题材，如迎奥运五福娃、宣传环保、各种各样的动物、四季花草、宣传计划生育、宣传环境卫生等，线条粗细有致、阴阳相间，画面千姿百态、惟妙惟肖、栩栩如生，具有浓郁的国画风格。不久前，由他整理主编的《浦江戏曲剪纸选》又出版了，此书选择了多幅戏曲故事剪纸，有传统作品的整理，还有他自己新创作的作品，让浦江剪纸得以更好传承。

    为推动浦江剪纸艺术发展和传承，几十年来，吴善增编印了《浦江剪纸选》20多本和《浦江县中小学剪纸教材》三本，还先后在民间搜集了5000多幅剪纸作品，并为浦江全县20多所中小学培训了100多名剪纸教师。同时，他近些年经常受邀到浙江大学、浙江师范大学等高校举办剪纸作品展览和剪纸培训，编印了《中国剪纸艺术》、《大中专剪纸教材》和《浦江剪纸》等教材共20集10万余册。今年主要在杭州的一些院校传教立轴剪纸。

浦江剪纸既有南方剪纸细密秀丽善装饰的特点，又有北方浑厚粗犷的造型，成为中国剪纸的主要流派。题材以戏剧人物和花鸟动物居多，风格秀丽，装饰性强，工艺精巧，并极具想象力。

    吴善增介绍，以浦江乱弹为代表的清代浦江地方戏曲文化独具地方特色，为剪纸提供了大量的创作素材，浦江剪纸由此产生了许多戏曲剪纸，成为我国南方剪纸的典型代表。

    浦江戏曲剪纸非常强调画面的完整性，作品大多都有着规整的外框，如圆形、方形、六角形、八角形、海棠形、书卷形、屏风形等，并以圆形居多。内容注重情景交融，充满了“性情”，从主题的内涵，到人物的身姿动态，无不是情感的表达，把戏曲主题内容与作者思想感情融为一体，从而最大限度地体现了中国民间剪纸的随意性与意象性。如《对课》、《断桥》、《孙悟空借扇》等，艺术造型独特，手法多样，构图巧妙，背景丰富，人物个性鲜明，阴剪阳镂兼施，既折叠又衬色，匠心独运。

    浦江剪纸中的花鸟动物多以祈求吉祥如意、荣禄富贵为主题，所剪动物神态毕现，外形十分概括，身上多用细毛加强动态和韵律感的表现，逗人喜爱。吴善增说，这种多以阴剪（呈阴纹）手法表现背景物象的传统剪纸技法目前几乎濒临失传。

    浦江剪纸在中国剪纸艺术中独具一帜，吸引了人们的眼球。1954年，华东人民美术出版社出版的《浙江民间剪纸集》对浦江剪纸情有独钟，收选了浦江剪纸作品近30幅；1956年，浙江人民出版社出版的《浙江民间剪纸》入编浦江16位民间剪纸艺人作品28件；1988年，由人民美术出版社出版的《中国美术全集》中入编浦江戏曲剪纸《空城计》等3件戏曲人物剪纸。2002年，《中国民间美术大全·剪纸》入编浦江剪纸达37件。从2002年至今，浦江剪纸在省级以上剪纸艺术赛事中有100余幅剪纸作品入选，获国家级奖10件，省级奖20件。

    与此同时，浦江剪纸除参加省级以上剪纸展览10余次，展出作品8000余幅外，还频频走出国门，到日本、美国、瑞典、新加坡等地展览，深得外国艺术界同仁和普通市民的高度赞赏。